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Vernissage: Dierk Schmidt "Kolonnen – hohenzollern ist jetzt ein Verb"

La galerie KOW vous propose une "soft opening" de l'exposition "Kolonnen – hohenzollern ist jetzt ein Verb" (Colonnes - hohenzollern est désormais un verbe) de l'artiste Dierk Schmidt:

C’est une patate chaude, cette entreprise de restitution. Les anciens colonisés exigent la restitution des biens culturels qui leur ont été volés à l'époque coloniale ou qui sont entrés dans les collections allemandes de manière discutable. La République fédérale, pour sa part, fait valoir que ce n’est pas tout à fait si simple - et reconstruit en fait l’ancien palais des dirigeants prussiens qui ont contribué à écrire un chapitre de l’histoire du colonialisme. Renommé en l'honneur de Humboldt, le bâtiment est destiné à devenir un dépositaire de ces mêmes biens culturels.

Et maintenant cela. Dès que la première pierre de la reconstruction du Berlin City Palace a été posée en 2013, les anciens propriétaires, les princes prussiens de la tribu des Hohenzollern, ont fait rapport et ont exigé la restitution eux-mêmes: 5 000 pièces d'anciens biens de la Couronne de la Fondation du patrimoine culturel prussien, 266 Peintures, entre autres par Lucas Cranach, tout cela et bien plus encore leur appartiennent. Le Cecilienhof Palace de Potsdam avec ses 176 chambres devrait également redevenir une résidence familiale. Après la guerre, les Soviétiques ont déclaré illégalement la propriété familiale comme étant la propriété de l’État - c’est-à-dire la propriété de nous tous - et ils veulent maintenant la récupérer.

Le dernier travail de Dierk Schmidt se démarque au milieu de ces circonstances déroutantes. Pendant des années, son travail a traité des conditions-cadres (également légales) de l'histoire coloniale (également allemande), avec des problèmes de restitution; en tant que critique du Humboldt Forum, il a travaillé sur de nombreuses initiatives, connaît bien les faits et les antécédents, ainsi que la colère et la frustration. (Dans la salle d'exposition, nous montrons son installation Berliner Schlossgeister de la Biennale de Berlin 2004, qui explorait les interdépendances entre néomonarchistes, politique et affaires liées à la reconstruction du palais de la ville.

L'exposition présente quatre nouveaux diptyques, peints au goudron (et un peu de peinture) sur des vitres en verre acrylique blanc. Plus précisément, une vitre de chaque paire a été peinte; puis une deuxième vitre a été appuyée dessus pour produire une décalcomanie inversée en miroir du premier. La paire d'images qui en résulte rappelle les tests de Rorschach, dont les structures aléatoires laissent place à l'interprétation psychologique. Mais cela ressemble aussi à un complexe thématique qui était assez alambiqué et collant car il a été dupliqué pour rendre tout encore plus compliqué. De qui est coupable, porte la responsabilité de quoi dans cette confusion? Qu'est-ce qui est arrivé en premier, que s'est-il passé plus tard? Peut-on même établir une logique critique des situations et des événements? Comment sortir de la dialectique des étranges constellations victimes-agresseurs?

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Expos Art

KOW Galerie Lindenstrasse 35, 10969 Berlin

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